El Teatro de la Zarzuela de Madrid acoge, desde el próximo día 1 al 5 de marzo, una versión de ‘La Revoltosa’ de Ruperto Chapí, que estará interpretada por dieciséis jóvenes cantantes de entre 18 y 28 años y que alternará pases para alumnos de la ESO y de Bachillerato con pases para el público general. La zarzuela ha sido presentada este lunes 27 de febrero por el director del Teatro de la Zarzuela, Daniel Bianco; el director musical de la obra, David Rodríguez; el director de escena, José Luis Arellano, y el autor de la versión libre de la historia, Guillem Clua, acompañados por los dieciséis jóvenes actores. Esta iniciativa es la primera que realiza el teatro de su ‘Proyecto Zarza’, que está dirigido a un público de entre doce y dieciocho años y que tiene el objetivo de acercar el género de la zarzuela a las nuevas generaciones utilizando su propio lenguaje, para darle así continuidad y asegurar su futuro. De este modo, el director del Teatro de la Zarzuela ha afirmado que quería «por primera vez» un espectáculo hecho «por jóvenes y para jóvenes» y que esta iniciativa es una «bandera de presentación» para abrir las puertas a las nuevas generaciones. Cambiar los aspectos «machistas» de la obra Para Daniel Bianco, ‘La Revoltosa’ es una obra «bastante machista», por lo que ha subrayado que «el juego ha sido cambiar eso». Además, ha añadido que en estos proyectos da «mucho miedo» que se pueda estropear la música, algo que, en su opinión, «no es el caso». Por otro lado, Bianco ha lamentado que haya pocas funciones, motivo por el que está «arrepentido» ya que, según ha dicho, esta función es un «experimento», pero podrían haber hecho «muchas más funciones». Sobre la puesta en escena, José Luis Arellano ha comentado que es «teatral» y que es una verbena «de ayer y de hoy» que sirve como el punto de encuentro que «viene después de las redes sociales». Igualmente, Arellano considera un «placer» que la gente vaya a ver a un «montón» de jóvenes en una historia que tiene «mucha alma y mucho corazón» y espera que con esta iniciativa la zarzuela «entre» en la cultura de los jóvenes. En la misma línea, David Rodríguez ha declarado que hay que «darle la oportunidad» a los artistas jóvenes para «afiliar y emocionar» a su generación, y ha afirmado que los músicos de la obra son «absolutamente maravillosos» y que «en vez de ocho parecen dieciocho». Sobre la música, Rodríguez ha manifestado que han sido «absolutamente fieles» a la partitura de Chapín, que, a su juicio, es «maravillosa» y ha añadido que el compositor hacía una «combinación de música culta con música popular buscando la comedia». Por su parte, Guillem Clua ha afirmado que «se le ha metido mano a fuego» al texto de la versión original, ya que no querían «remodelar» solo la superficie, sino que querían dar «un paso más» y plantear el papel de la mujer de manera «totalmente explícita», haciendo que los personajes tomen un «posicionamiento moral» sobre el conflicto que hay en la historia. Por último, la actriz que interpreta a Mari Pepa, Ana Cristina Marco, ha destacado que su personaje es «una mujer libre» que impacta porque «actúa con libertad», y que en la obra se muestra el papel de la mujer en la sociedad actual y en las redes sociales. Escrito por: AgenciaFotografía: Teatro de La Zarzuel...

https://www.youtube.com/watch?v=tWP9gepcJ30 El público acoge con tibieza esta ópera protagonizada por mujeres, cuyas historias se entrelazan en el universo literario del autor uruguayo «En Santa María nada pasaba, era en otoño, apenas la dulzura brillante de un sol moribundo, puntual, lentamente apagado. Para toda la gama de sanmarianos que miraban el cielo y la tierra antes de aceptar la sinrazón adecuada del trabajo. (…) Nada sucedió en Santa María aquel otoño hasta que llegó la hora –por qué maldita o fatal o determinada e ineludible–, hasta que llegó la hora feliz de la mentira». Así es como relata el escritor Juan Carlos Onetti la vida en la ciudad imaginaria de Santa María, materializada en la ópera ‘La ciudad de las mentiras’, cuyo estreno mundial ha acogido este lunes 20 de febrero el Teatro Real. El público ha acogido con tibieza, dividido entre aplausos y algunos abucheos, este encargo y nueva producción del Teatro Real, una ópera basada en cuatro cuentos de Juan Carlos Onetti, publicados entre la década de los 50 y 60, y protagonizados por mujeres cuyas historias se entrelazan en un universo en el que la mentira se convierte en maniobra de evasión y refugio de la realidad hostil y claustrofóbica que se vive en Santa María, donde transcurre gran parte de la ficción literaria del autor uruguayo. Al estreno mundial han asistido personalidades del mundo de la música como los compositores Antón García Abril, Pilar Jurado, Sánchez Verdú y Luis de Pablo. La también compositora Elena Mendoza es la autora de esta obra, un encargo del director Gerard Mortier, con libreto y colaboración musical de Matthias Rebstock, y también podrá verse los próximos 21, 23, 24 y 26 de febrero en el coliseo madrileño, intercalada con las de ‘Billy Budd’. Titus Engel (que ya ha dirigido dos estrenos mundiales en el Real) se ha ocupado de la dirección musical de este teatro musical en quince escenas, como lo conciben Mendoza y Rebstock, para quienes «componer una ópera hoy en día significa hasta cierto punto reinventársela como género». De este modo, en la función –de algo más de hora y media de duración, sin interrupción–, el teatro y la música se mezclan hasta formar una unidad indivisible, como ocurre con la barra del bar en la que los vasos se convierten en instrumentos de percusión, o en el juego de dominó, donde las piezas van mas allá del juego y el público no puede «dirimir» entre lo que es teatro y lo que es música. Las sopranos Laia Falcón y Katia Guedes, la acordeonista Anne Landa y la violinista Anna Spina han sido las intérpretes que han encarnado a los personajes de estas cuatro historias, acompañadas por los actores Graham Valentine, David Luque y Tobias Dutschke, el tenor Michael Pflumm, el barítono Guillermo Anzorena y seis instrumentistas-actores: Íñigo Giner Miranda, Miguel Pérez Iniesta, Martin Posegga, Matthias Jann, Wojciech Garbowski y Erik Borgir. Historias de mujeres El hilo conductor de la historia es el relato interpretado por Laia Falcón que lleva por título ‘Un sueño realizado’, en el que una mujer sin nombre visita a un director de escena arruinado, al que encarga poner en escena un sueño que ha tenido, en el que mientras soñaba era feliz por lo que quiere verlo todo nuevamente. La reacción del director oscila entre la burla, la incredulidad y la sensación de que hay un sentido oculto en todo aquello. Por ello, tras contratar a todos los habitantes de Santa María como actores, se representará un sueño cuya escena final (con el que cierra la ópera) queda abierta a múltiples interpretaciones. Esta historia se entrelaza con la de ‘La novia robada’ (a la que ha dado voz Anna Spina) en la que el doctor Díaz Grey, prócer de Santa María, le declara a la joven Moncha Insaurralde retrospectivamente su amor desde la tumba. Sin embargo, Moncha –enviada a Europa por su familia para alejarla de su amante juvenil, Marcos Bergner– regresa a Santa María con la intención de casarse con él sin saber que el joven también ha muerto. A pesar de todo, la muchacha decide ignorar las circunstancias y, vestida de novia, pasea por Santa María y cada noche de luna celebra su casamiento con un Marcos imaginario. La decadencia de Mocha se refleja en el progresivo deterioro de su vestido, una historia que, pese a su dramatismo, ha pintado una sonrisa en la cara del público cuando la joven es servida por el barman, que no olvida tampoco a su imaginario pretendiente. El matrimonio es también el tema central de ‘El infierno tan temido’ en el que Gracia, actriz de teatro, y Risso, reportero de la emisora de radio local de Santa María, se juran eterna fidelidad cuando se casan (encarnados por Katia Guedes y David Luque). Sin embargo, cuando la mujer relata a su marido una aventura con un espectador, a la que ella no concede demasiada importancia, él la expulsa de casa. Gracia abandona Santa María y Risso empieza a recibir con regularidad fotografías que ella misma toma en poses obscenas, siempre con un hombre distinto. Cuando el envío de las fotografías se hace extensivo a los demás habitantes de Santa María, el hombre pierde la razón. Este cuento ya fue llevado a la gran pantalla de la mano del director argentino Raúl de la Torre en una película del mismo nombre que se alzó con el Cóndor de Plata –los premios que anualmente concede la Asociación de Cronistas Cinematográficos de Argentina– a la mejor película, en el año 1981. Carmen Méndez protagoniza la cuarta historia en escena, ‘El álbum’ (a la que pone voz y rostro Anne Landa), que cuenta cómo una mujer que llega al puerto de la ciudad y el joven Jorge Malabia (que interpreta el tenor Michael Pflumm) se siente atraído de una forma especial por ella. Entre los dos forjarán una singular relación, basada en las fantásticas historias de viajes que ella le narra noche tras noche, seduciéndolo con lo que él cree un mundo de ficción. Un día, Carmen abandona Santa María dejando su maleta en el hotel, que Jorge recupera para encontrar en su interior un álbum de fotos que atestigua que todas las historias que ella le ha contado son reales, por lo que se deshace el encantamiento. Todas estos cuentos se han materializado y entrelazado esta noche en el Teatro Real, tejidos alrededor de la mentira y el engaño. Aunque, como dijo Onetti, «hay varias maneras de mentir, pero la más repugnante de todas es decir la verdad, toda la verdad, ocultando el alma de los hechos. Porque los hechos son siempre vacíos, son recipientes que tomarán la forma del sentimiento que los llene». Escrito por: Nota de PrensaFotografía: MasEscen...

La capital turolense acoge desde este jueves, 16 de febrero, y hasta el domingo 19 la recreación medieval de las Bodas de Isabel de Segura, que narran la leyenda de los Amantes de Teruel, de la que este año se conmemora su 800 aniversario, motivo por el cuál se ha representado por primera vez el beso entre Isabel de Segura y Diego de Marcilla. La actuación ha tenido lugar en la noche de este jueves en forma de sueño de la protagonista. La directora de la Fundación Bodas de Isabel, Raquel Esteban, ha señalado que «hemos visto ese beso tantas veces soñado por Isabel y que nunca llegará a materializarse en vida». La celebración se ha iniciado este jueves por la noche con la representación de varias escenas, además de que durante el día los 150 grupos que ambientan la ciudad han instalado sus ‘haymas’ medievales. Desde la Fundación Bodas de Isabel han explicado en una nota de prensa que las primeras actuaciones han permitido ver como los hombres de la villa se encuentran en medio de la guerra y en la ciudad solo quedan mujeres, niños y ancianos. Entre todas ellas, Isabel de Segura, quien contraerá nupcias con Pedro de Azagra, no termina de resignarse al hecho de que Diego de Marcilla haya desaparecido en la batalla. En ese momento, sueña el beso con Diego, si bien se ve truncado y aparece en escena el Concejo de Teruel, que con motivo de la recepción que se celebra por la visita del rey Jaime I se ve en la necesidad de recortar los gastos previstos para tal ceremonia, algo que finalmente es solucionado por la generosidad del tenente del rey Jaime de Teruel, señor de Albarracín, acompañado por su esposa Doña Elfa. Interés turístico nacional La Fundación Bodas de Isabel ha recordado que esta edición es la primera que se celebra después de ser declarada de Fiesta de Interés Turístico Nacional. Según ha indicado, «la afluencia de público y medios de comunicación está resultando excepcional y se ha advertido ya desde el jueves un incremento del periodo de estancia de los turistas y visitantes, tanto en la ciudad de Teruel como en toda la provincia». Ha añadido que con motivo del 800 aniversario de la Leyenda de los Amantes «los guionistas y directores escénicos de Las Bodas de Isabel han duplicado sus esfuerzos en la dramaturgia, con la intención de que la fiesta siga siendo algo vivo y diferente, sin desvirtuar nunca su esencia». Los festejos continúan este viernes con la representación de una de las principales escenas, ‘La Boda de Isabel de Segura y Pedro de Azagra’, que finalizará con el pregón del artista Agustín Alegre. Asimismo, a lo largo de todo el día se sucederán numerosas escenas por todo el centro histórico. La ciudad contará, además, con numerosas delegaciones de autoridades y personalidades de la cultura y las fiestas y recreaciones históricas de España y Europa, que serán recibidos en el consistorio turolense. Escrito por: Nota de PrensaFotografía: MasEscen...

El Teatro Real acogerá el próximo lunes 20 de febrero el estreno mundial de la ópera ‘La ciudad de las mentiras’, un encargo del que fue director del coliseo madrileño Gerard Mortier, realizado a partir de la concepción «existencial» y el «universo ambiguo» del escritor Juan Carlos Onetti. La compositora Elena Mendoza, compositora de la pieza, y Matthias Rebstock, autor del libreto, son los artífices de esta obra, cuya escena dirigen. Esta ópera está basada en cuatro cuentos de Juan Carlos Onetti (1909-1994) protagonizados por mujeres cuyas historias se entrelazan en Santa María, ciudad imaginaria donde transcurre gran parte de la ficción literaria del escritor uruguayo. Según ha explicado Mendoza este miércoles 15 de febrero durante la presentación ante la prensa de esta ópera, que se ofrecerá en cinco funciones, los días 20, 21, 23, 24 y 26 de febrero, «el lenguaje de Onetti es muy poético, ambiguo y abierto», motivo por el que hay «espacio» para «diferentes disciplinas artísticas». La compositora considera que la visión del escritor deja «lugar para la imaginación» y cree que «lo que cuenta es tan importante como lo que omite», por lo que ambos han dado su «visión personal». «Es nuestro mundo el que entra en interacción», ha dicho. En cuanto al texto, basado en los cuentos ‘Un sueño realizado’, ‘La novia robada’, ‘El infierno tan temido’ y ‘El álbum’, ha señalado que se han respetado los originales y la adaptación ha sido «muy leve». De esta forma, el espectador asistirá a una polifonía de personajes, lugares y situaciones de los cuatro relatos, enlazados en 15 escenas. Matthias Rebstock, por su parte, ha explicado que en esta ocasión son las mujeres las protagonistas de la obra, en la que la mentira se convierte en maniobra de evasión y refugio de la realidad hostil y claustrofóbica de Santa María, escenario de la obra literaria de Onetti. Rebstock ha señalado que el concepto de la creación de esta obra ha sido «más orgánico y flexible» que el proceso clásico de otras obras, puesto que los elementos teatrales se han integrado y se han tenido en cuenta «desde el principio». Sin frontera entre la música y el teatro El teatro y la música se mezclan hasta el punto de formar una unidad indivisible, como ocurre con la barra del bar en la que los vasos se convierten en instrumentos de percusión, o en el juego de dominó, donde las piezas van mas allá del juego y el público no podrá «dirimir» entre lo que es teatro y lo que es música. Además, según ha desvelado el director musical de ‘La ciudad de las mentiras’, Titus Engel, un «pequeño ensemble» de músicos se colocará en el palco real para crear un momento muy especial. En cuanto al estilo compositivo de Mendoza, la autora ha explicado que en su trabajo bebe mucho de la «tradición tímbrica de las vanguardias de los años 70», de la «música espectral francesa» y de los compositores que trabajan el sonido «no como una suma de parámetros aislados, sino como un todo», al igual que ocurre con el trabajo de un «escultor». Los intérpretes que encarnarán a los personajes de estas cuatro historias son las sopranos Laia Falcón y Katia Guedes, la acordeonista Anne Landa, la violinista Anna Spina, los actores Graham Valentine, David Luque y Tobias Dutschke, el tenor Michael Pflumm, el barítono Guillermo Anzorena y seis instrumentistas-actores: Íñigo Giner Miranda, Miguel Pérez Iniesta, Martin Posegga, Matthias Jann, Wojciech Garbowski y Erik Borgir. Escrito por: Nota de PrensaFotografía: MasEscen...

Los Teatros del Canal de la Comunidad de Madrid acogen los próximos 17, 18 y 19 de febrero la ópera de cámara ‘disPLACE’, una obra que habla sobre la gentrificación y los desahucios a través de los sentimientos de dos parejas que viven realidades diferentes. Peter Pawlik es el director de escena de esta ópera, mientras que Helena Tornero es la autora del libreto, y la música corre a cargo de Raqueñ García-Tomás y Joan Magrané. La obra forma parte de la programación que el Teatro Real y los Teatros del Canal y es una producción de los Musiktheatertage Wien, en coproducción con la Ópera de Butxaca i Nova Creació de Barcelona. Estas dos parejas interpretadas ambas por la soprano Elena Copons y el barítono Sébastien Soules. En cuanto a la música, estará interpretada por el Ensemble Phace (Viena) Sophia Goidinger-Koch y Barbara Riccabona. Según ha explicado los autores y el director este jueves 16 de febrero durante la presentación ante la prensa, ‘disPLACE’ relata la historia de una pareja acomodada que atraviesa una crisis en el mismo espacio en el que una segunda pareja celebraba, tiempo atrás, una fiesta antes de ser desahuciada. Magrané, compositor de la primera parte, en la que entra en juego la primera de las parejas, que canta en inglés, ha precisado que no se trata de un «manifiesto político» contra nada, sino una ópera de «sentimientos» y «situaciones humanas». Raquel García-Tomás, encargada de la segunda parte, en la que entra en juego la pareja que ha vivido siempre en la ciudad y que se enfrenta a un desahucio, ha explicado que en este momento de la obra ha introducido música electrónica, de manera que «las jerarquías cambian» y se suma contenido a las texturas tanto de las cuerdas como de la voz. En este sentido, ha explicado que el diseño sonoro se mueve en dos capas: por un lado el más musical y, por otro, la situación real, para la que ha captado situaciones cotidianas reconocibles, que entrarán en la mente del espectador «de manera subliminal», con el fin de crear «códigos» en la obra. «Drama de parejas» El director de escena, Peter Pawlik, ha señalado que no se trata de una obra «abstracta» sobre un problema social, sino un «drama de dos parejas». «Hablamos de un viaje emocional real que está causado por la gentrificación y cómo afecta en su vida. Todos podemos vernos reflejados en ella», ha dicho. El director de escena de ‘disPLACE’ ha reivindicado que la ópera habla de «temas que importan», ya sean títulos clásicos, como ‘Otello’ o ‘Aída’, de Verdi, como los nuevos. En este sentido, ha señalado que «la ópera no ha de ser una pieza de museo» ni ser previsible, sino que debe existir un «vínculo con la realidad» y un «elemento dramático». Por su parte, el director artístico del Teatro Real, Joan Matabosch, ha lamentado que la ópera de cámara no tiene un espacio en España, porque los convencionales son «demasiado grandes» y no existen de «pequeño formato», tanto para obras contemporáneas como clásicas. Escrito por: Nota de PrensaFotografía: Teatros del Cana...

  El Teatro Real ofrece desde este jueves hasta el domingo, día 26, el espectáculo ‘Claros de luna’ como parte de la programación especial titulada ‘El Real junior’, dirigida a «los más jóvenes» y adaptada para que estos aprendan a disfrutar de la música. El espectáculo se representa desde este viernes y los días 18, 19, 24, 25 y 26 de febrero en la Sala de Ensayos del Teatro Real a las 20.00 horas (los domingos a las 19.00 horas) e incluye 13 piezas, varias de ellas de no más de un minuto, ambientadas y narradas por Fernando Palacios y todas ellas vinculadas a la temática de la Luna. «Cuando la luna comience a asomarse curiosa tras la cristalera del Teatro que se abre a la plaza de Isabel II, el narrador, Fernando Palacios, dará voz a los poetas que se han sentido hechizados por su luz y el manto romántico de la noche, antes de que la música nos transporte a rincones más íntimos a través de las manos de la pianista Noelia Rodiles», anuncian desde la institución. Entre las piezas elegidas para el repertorio figura el primer movimiento de la pieza que da título al espectáculo, ‘Claro de Luna’, de Beethoven, así como composiciones y piezas de composiciones de otros artistas como Chopin, Liszt o Brahms, entre otros grandes maestros. Escrito por: Nota de PrensaFotografía: MasEscen...